Maite Garbayo Maeztu
Maite Garbayo Maeztu és investigadora i comissària d’exposicions. Doctora en Investigació i Creació en Art per la Universitat del País Basc amb Premi Extraordinari i Menció Internacional i Mestra en Història de l’Art per la Universitat Nacional Autònoma de Mèxic. Fins 2018 va ocupar una plaça de Acadèmica T.C. en el Departament d’Art de la Universitat Iberoamericana (Mèxic). Anteriorment, va treballar com a investigadora postdoctoral a l’Institut d’Investigacions Estètiques de la UNAM. Des 2014 forma part de la Xarxa de conceptualismes de Sud. En 2016 va publicar el seu primer llibre, cossos que apareixen, performance i feminismes en el tardofranquisme (consonni, 2a edició 2019). A més, ha publicat més de seixanta articles i capítols de llibre, tant en revistes i edicions científiques, com en publicacions especialitzades en art contemporani. Ha impartit docència en diferents universitats (Universitat del País Basc, Universitat Iberoamericana, Universitat Nacional Autònoma de Mèxic, Universitat Pública de Navarra …). Ha comissariat les exposicions “Donar l’orella, fer aparèixer: cos, acció, feminismes (1966-1979)”, al MUSAC, 2019; i “Jo, la pitjor de totes”, a la Fundació Museu Jorge Oteiza, Museu de Navarra i Centre d’Art Contemporani Huarte, 2017, i el programa públic “Mugak / Fronteres” a Tabakalera. Centre Internacional de Cultura Contemporània, 2017. El 2020, ha dissenyat el Màster en Pràctiques Artístiques i Estudis Culturals: cos, afectes, territori, títol propi compartit per la Universitat Pública de Navarra i la Universitat del País Basc, de què és Directora Acadèmica. Les seves principals línies de recerca són l’art contemporani i els estudis de gènere a Espanya ia Llatinoamèrica, la teoria estètica, la cultura visual i els estudis de performance. Les seves últimes investigacions analitzen la presència / absència de el cos en la performance i les seves implicacions estètiques i polítiques, i la importància de el gir afectiu i la performativitat per repensar la producció i la recepció del visual en la contemporaneïtat.
(Orcid.org/0000-0002-1941-8648)
Publicacions 2018-2020
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). Tergiversar, citar, tropezar: el comisariado como práctica feminista, Espacio Tiempo y Forma Serie VII Historia del Arte, vol. 8.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). Cuerpo-cámara-ojo: presencia e intersubjetividad en el trabajo de la artista Pola Weiss. Debate Feminista, vol. 30, 100-126.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). La calle y la noche también son nuestras: feminismos y políticas de la presencia, en Arte, Investigación y Feminismos. Universidad del País Vasco, 52-67.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). La escenificación estética de la protesta: cuerpos, alineaciones y transmisiones, en Tiempos incompletos. Políticas y estéticas de la memoria en España y Latinoamérica. Madrid: MNCARS. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). Defiant Muses: Delphine Seyrig and the Feminist Video Collectives in France in the 1970s and 1980s, Texte Zur Kunst, 117, 200-204.
Garbayo-Maeztu, Maite (2019). To dress up in the other’s skin: presence, absence and intersubjectivity. Performance Research, 24 – 7, 47 – 55.
Garbayo-Maeztu, Maite (2019). De cuerpos ausentes. Producción de presencia y vulnerabilidad. Quaderns Portàtils, 37, MACBA. Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, 2-26.
Garbayo-Maeztu, Maite (2019). Epistemologías de cocina, en Sola, Belén (Ed.), Exponer o exponerse. La educación en museos como producción cultural crítica, Madrid: Catarata, 160-165.
Garbayo-Maeztu, Maite (2018). Maternidad, arte y precariedad: estrategias desde la vulnerabilidad. Arte y Políticas de la Identidad, 19, 67 – 82.
Garbayo-Maeztu, Maite (Ed.) (2018). Yo, la peor de todas. Departamento de Cultura. Gobierno de Navarra.
Garbayo-Maeztu, Maite (2018). Conversación entre Ana Laura Aláez y Maite Garbayo, Eremuak, vol. 5, 45-53.
Garbayo-Maeztu, Maite (2018). Mejor cabrona que bonita: la escucha como práctica intersubjetiva en el proyecto “Las 7 cabronas e invisibles de Tepito” de Mireia Sallarés. Re-visiones, 8, 144 – 158.