Maite Garbayo Maeztu
Maite Garbayo Maeztu es investigadora y comisaria de exposiciones. Doctora en Investigación y Creación en Arte por la Universidad del País Vasco con Premio Extraordinario y Mención Internacional y Maestra en Historia del Arte por la Universidad Nacional Autónoma de México. Hasta 2018 ocupó una plaza de Académica T.C. en el Departamento de Arte de la Universidad Iberoamericana (México). Anteriormente, trabajó como investigadora postdoctoral en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM. Desde 2014 forma parte de la Red de Conceptualismos del Sur. En 2016 publicó su primer libro, Cuerpos que aparecen, performance y feminismos en el tardofranquismo (consonni, 2ª edición 2019). Además, ha publicado más de sesenta artículos y capítulos de libro, tanto en revistas y ediciones científicas, como en publicaciones especializadas en arte contemporáneo. Ha impartido docencia en distintas universidades (Universidad del País Vasco, Universidad Iberoamericana, Universidad Nacional Autónoma de México, Universidad Pública de Navarra…). Ha comisariado las exposiciones “Dar la oreja, hacer aparecer: cuerpo, acción, feminismos (1966-1979)”, en el MUSAC, 2019; y “Yo, la peor de todas”, en la Fundación Museo Jorge Oteiza, Museo de Navarra y Centro de Arte Contemporáneo Huarte, 2017, y el programa público “Mugak/Fronteras” en Tabakalera. Centro Internacional de Cultura Contemporánea,2017. En 2020, ha diseñado el Máster en Prácticas Artísticas y Estudios Culturales: cuerpo, afectos, territorio, título propio compartido por la Universidad Pública de Navarra y la Universidad del País Vasco, del que es Directora Académica. Sus principales líneas de investigación son el arte contemporáneo y los estudios de género en España y en Latinoamérica, la teoría estética, la cultura visual y los estudios de performance. Sus últimas investigaciones analizan la presencia/ausencia del cuerpo en la performance y sus implicaciones estéticas y políticas, y la importancia del giro afectivo y la performatividad para repensar la producción y la recepción de lo visual en la contemporaneidad.
(orcid.org/0000-0002-1941-8648)
Publicaciones 2018-2020
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). Tergiversar, citar, tropezar: el comisariado como práctica feminista, Espacio Tiempo y Forma Serie VII Historia del Arte, vol. 8.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). Cuerpo-cámara-ojo: presencia e intersubjetividad en el trabajo de la artista Pola Weiss. Debate Feminista, vol. 30, 100-126.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). La calle y la noche también son nuestras: feminismos y políticas de la presencia, en Arte, Investigación y Feminismos. Universidad del País Vasco, 52-67.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). La escenificación estética de la protesta: cuerpos, alineaciones y transmisiones, en Tiempos incompletos. Políticas y estéticas de la memoria en España y Latinoamérica. Madrid: MNCARS. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
Garbayo-Maeztu, Maite (2020). Defiant Muses: Delphine Seyrig and the Feminist Video Collectives in France in the 1970s and 1980s, Texte Zur Kunst, 117, 200-204.
Garbayo-Maeztu, Maite (2019). To dress up in the other’s skin: presence, absence and intersubjectivity. Performance Research, 24 – 7, 47 – 55.
Garbayo-Maeztu, Maite (2019). De cuerpos ausentes. Producción de presencia y vulnerabilidad. Quaderns Portàtils, 37, MACBA. Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, 2-26.
Garbayo-Maeztu, Maite (2019). Epistemologías de cocina, en Sola, Belén (Ed.), Exponer o exponerse. La educación en museos como producción cultural crítica, Madrid: Catarata, 160-165.
Garbayo-Maeztu, Maite (2018). Maternidad, arte y precariedad: estrategias desde la vulnerabilidad. Arte y Políticas de la Identidad, 19, 67 – 82.
Garbayo-Maeztu, Maite (Ed.) (2018). Yo, la peor de todas. Departamento de Cultura. Gobierno de Navarra.
Garbayo-Maeztu, Maite (2018). Conversación entre Ana Laura Aláez y Maite Garbayo, Eremuak, vol. 5, 45-53.
Garbayo-Maeztu, Maite (2018). Mejor cabrona que bonita: la escucha como práctica intersubjetiva en el proyecto “Las 7 cabronas e invisibles de Tepito” de Mireia Sallarés. Re-visiones, 8, 144 – 158.